تحلیل نگاره «مجلس همایون و اکبر» از مجموعه مرقع گلشن با تاکید بر انواع حضور هنرمند در اثر
عنوان مقاله: تحلیل نگاره «مجلس همایون و اکبر» از مجموعه مرقع گلشن با تاکید بر انواع حضور هنرمند در اثر
شناسه ملی مقاله: JR_NIAMG-8-21_001
منتشر شده در در سال 1400
شناسه ملی مقاله: JR_NIAMG-8-21_001
منتشر شده در در سال 1400
مشخصات نویسندگان مقاله:
مجیدرضا مقنی پور - Faculty Of Art And Architecture. shiraz University
اشکان رحمانی - Department of Art, Faculty of Art & Architecture, Shiraz University
خلاصه مقاله:
مجیدرضا مقنی پور - Faculty Of Art And Architecture. shiraz University
اشکان رحمانی - Department of Art, Faculty of Art & Architecture, Shiraz University
در فرآیند شکل دادن به یک اثر هنری، هنرمند، یا خود را مکلف به اصول سبکی و مکتبی خاصی میداند، یا پا را از آن فراتر مینهد و خود پایههای سبک دیگری را بنا میگذارد. در این میان در آثاری که رمزگان سبکی و مکتبی، حضور پررنگی را داشته باشند، مجال برای حضور رمزگان شخصی هنرمند، یا به نوعی حضور مولف اثر، کمتر فراهم میگردد. نگارگری ایرانی از جمله هنرهایی است که به خاطر حضور سنگین قواعد سبکی و مکتبی، حضور مولف در آن با چالشها و محدودیتهای بسیاری مواجه است؛ اما به نظر میرسد در بسترهایی که نگارگران ایرانی توانستهاند تا حدودی خود را از این قیود برهانند، گونههایی از حضور این رمزگان شخصی را نیز رواج دادهاند. یکی از این بسترها، مکتب موسم به «هند و ایرانی» است که پایههای آن توسط هنرمندان ایرانی در سرزمین هندوستان بنا گردید. این پژوهش به تحلیل سبکی و موضوعی نگاره «مجلس همایون و اکبر» از این مکتب میپردازد. اساس پژوهش بر این فرض استوار بوده که این اثر نمونهای متمایز به لحاظ بکارگیری شکلهای متفاوت حضور هنرمند در یک نگارگری شرقی میباشد؛ لذا سوال اصلی را میتوان اینگونه مطرح نمود که: انواع مختلف حضور هنرمند در نگاره «مجلس همایون و اکبر» چگونه است؟ روش پژوهش توصیفیتحلیلی است که در فرآیند آن لایههای سبکی، نوشتاری و مضمونی نگاره مورد مطالعه قرار میگیرد. نتایج پژوهش نشان میدهد که وفاداری سبکی هنرمند اثر به سنت ایرانی مکتب تبریز به ویژه تحرک و پویایی پیکرهها و نوع ترکیببندی نگارههای بهزاد، ثبت رقم هنرمند در کتیبه نگاره و نیز در متن خود اثر، از نمونه رمزگان شخصی هنرمند در اثر مورد مطالعه است. همچنین در اینجا و در پدیدهای بسیار کمسابقه در هنر مشرق زمین، شاهد حضور تصویری خود هنرمند در نگاره و نیز بازنمود تصویری از کل نگاره در اثر میباشیم، که این شکلهای حضور هنرمند علاوه بر این که مهمترین شکل حضور مولف در اثر مورد بحث بوده، مجلس همایون و اکبر را به اثری متمایز بدل میسازد
کلمات کلیدی: Indian-Iranian School, Scrapbook Golshan, Abdul Samad, Author, Self-Portrait
صفحه اختصاصی مقاله و دریافت فایل کامل: https://civilica.com/doc/1571187/