طاهر روشندل اربطانی - دانشیار دانشکده مدیریت دانشگاه تهران (نویسنده مسئول)
سحر دادجو - دانشجوی کارشناسی ارشد مطالعات فرهنگی و رسانه دانشگاه تهران
فهیمه نگین تاجی - دانشجوی کارشناسی ارشد مدیریت رسانه دانشگاه تهران

در مقاله حاضر با استفاده از رویکرد مطالعات فرهنگی و از دریچه نگاه متفکران نظریه انتقادی زندگیروزمره، همچون هانری لوفور، میشل دوسرتو، و جان فیسک، و با استفاده از روش نشانه شناسیرولان بارت، به تحلیل نشانه شناختی و کشف معنای تصویر بازنمایی شده از ابعاد مختلف زندگیروزمره جوانان در بستر شهر تهران در سه فیلم «طهران، تهران» ،«مرهم» و «انتهای خیابان هشتم ،»و در دو سطح دلالت آشکار و پنهان پرداخته می شود. انتخاب فیلم ها بر اساس نمونه گیری هدفمندو توالی زمانی در ساخت فیلم ها برای آشکار شدن نوع نگاه کارگردانانی از نسل های متفاوت و نیزاهمیت نقش شهر به عنوان عنصر پیش برنده روایت در آنها بوده است. تصویر ارائه شده از جوانانتهرانی نشان می دهد که تلقی آنها از رابطه و موقعیت شهروندی، تلقی عمودی است که با وجودتلاش برای مقاومت در مقابل منافع قدرت حاکم، در نهایت خود را در شرایطی به ناچار تابع وپذیرای منفعل تحولات محیط پیرامون می بینند. ویژگی های خاص تهران، به مثابه اراده، نیرو، وفشاری بر جوانان، آنها را وادار به تصمیم گیری یا واکنشی می کند که اگر در این شهر نبودند چنیننمی کردند. شهری که در این فیلم ها تصویر می شود محلی است که در آن شخصیت ها روابطیکوتاه و ناپایدار دارند، فضای ناامنی است که آرزوهای جوانانش را سرکوب می کند و آنها را برایدستیابی به خواسته هاشان به مکانی خارج از خود سوق می دهد. تهران جایگاه فاصله گذاری میانقهرمانان، نسل ها و شهروندان خود است که نسل جدید پرورش یافته در دامان خود را به بهایتلاش برای انتخاب و تعیین سرنوشت خود، از جریان اصلی جامعه به حاشیه می راند.

بازنمایی، تهران، زندگی روزمره، مدرنیته شهری، جوانان